Museumsbauten, Türkenkaserne (Pinakothek der Moderne) , München/ Deutschland

Kosten- und Terminplanung, technische und geschäftliche Bauleitung:
ibb Ingenieurbüro Prof. Burkhardt GmbH & Co.

Technische und geschäftliche Oberleitung: Staatliches Hochbauamt München I

Fachplanung
Tageslichtplanung: Dr. Freymuth, Institut für Tageslichttechnik, Stuttgart
Kunstlichtplanung: Lichtdesign GmbH, Köln
Statik: Ingenieurbüro Seeberger, Friedl & Partner
Statik der Sichtbetonfassaden: Walther Mory Maier, Basel
Fassadenplanung Glasfassaden, Glasdächer und Glaskuppel: Ingenieurbüro Fuchs
Heizung/Lüftung/Kälte: Ingenieurbüro Stauber & Heimbach
Sanitär und Dachentwässerung: Ingenieurbüro Landau
Elektro: bbs-project AG

In unmittelbarer Nachbarschaft zu Alter und Neuer Pinakothek befindet sich auf dem Gelände der ehemaligen Türkenkaserne das Areal Pinakothek der Moderne mit über 25.000 qm Hauptnutzfläche. Es bildet ein Gelenk zwischen der auf rechtwinkligem Raster angelegten Maxvorstadt und dem unregelmäßigen Rund der Altstadt.
Der Entwurf sieht eine Erschließung des Museumskomplexes von beiden Seiten vor. Der eine Zugang ist die große Loggia im Nordwesten – orientiert auf Alte und Neue Pinakothek. Der von der Innenstadt kommende Besucher kann aber auch im Südosten – wie durch ein großes Tor – in den Museumsbezirk eintreten. Hier empfängt ihn ein großer Wintergarten, der auch das Cafe-Restaurant sowie den Abendeingang zum Vortragssaal enthält.
Die beiden Eingänge werden innerhalb des Museums mit einer diagonalen Achse verbunden, die den Besucher von beiden Seiten unmittelbar in eine zentrale Halle führt.
Das Anliegen, die verschiedenen Museen dieses Hauses nicht einfach auf drei Ebenen übereinander zu schichten – im Untergeschoss die Neue Sammlung, im Erdgeschoss Architekturmuseum, Staatliche Graphische Sammlung und alle Wechselausstellungsräume, im Obergeschoss schließlich die Staatsgalerie Moderner Kunst -, sondern diese Ebenen auch vertikal miteinander zu verknüpfen, wird durch die große, sich trichterförmig nach oben und nach unten erweiternde Treppenanlage betont, mit der der Besucher vom Untergeschoss der Neuen Sammlung diagonal durch das ganze Haus bis zum Obergeschoss der Staatsgalerie Moderner Kunst geführt wird.
Mit dieser die Rotunde einbindenden Treppenanlage gestaltet sich eine außerordentliche Innenraumskulptur, welche über eine Länge von 100 m und einen Höhenunterschied von 12 m alle Teile des Hauses zusammenbindet.
Die Neue Sammlung empfängt mit einer 400 qm großen und 10 m hohen Halle, in die der Besucher bereits vor dem Besuch des Museums durch die großen, hohen seitlichen Oberlichter hinunterschauen konnte.
Dort befinden sich die größten Gegenstände der Sammlung, wie Autos und Flugzeugteile, wobei die Neue Sammlung im Gegensatz zum Deutschen Museum nicht nach technischen, sondern nach ästhetischen Gesichtspunkten sammelt.
Eine Folge von niedrigen Kunstlichträumen wird abgeschlossen durch einen wiederum 10 m hohen Saal für Sekundärarchitektur, der ins Erdgeschoss zurückführt. Dieser zweigeschossige Saal liegt unmittelbar im Bereich des Architekturmuseums und wird von Galerien gerahmt, welche zu den Wechselausstellungsräumen des Architekturmuseums führen.
So ist es möglich, dass sich Architekturmuseum und Neue Sammlung nicht nur gegenseitig ergänzen, sondern auch gemeinsame Ausstellungen veranstalten können.
Die Mitte der Neuen Sammlung bildet ein Amphittheater für die Stuhlsammlung.
Über einer umlaufenden Galerie, die den ersten und zweiten Rundgang der Gemäldesammlung verbindet, erhält die Rotunde eine weitere Ausstellungsgalerie, von der aus man von 15 m Höhe in das zentrale Foyer des Erdgeschosses hinabschauen kann.
Ähnlich wie beim Guggenheim-Museum in New York erhält diese oberste Galerieebene ihr Licht von einer Lichtkuppel, die die innere offene Rotundenhalle mit einem lichten Durchmesser von 20 m überwölbt. Diese oberste Galerie ist für wechselnde, aktuelle Ausstellungen oder Installationen vorgesehen.
Die Gemäldegalerie der Staatsgalerie Moderner Kunst befindet sich im Obergeschoss als reines Tageslichtmuseum mit Oberlicht.
Ausblicke in das Freie werden immer wieder, aber nur aus kleineren Kabinetten zwischen den Ausstellungssälen, geboten. Das Oberlicht soll die Säle möglichst gleichmäßig ausleuchten, ohne Schatten oder Streifen an den Wänden zu bilden.
Die einfache und klare Gliederung der Raumfolge ist so angeordnet, dass neben einem kontinuierlichen Gesamtrundgang auch der gezielte Besuch einzelner Kunstwerke oder Themenbereiche möglich ist. Die in die Doppelschale der Rotunde integrierten Treppen ermöglichen es auch, nach jeweils einem der beiden Rundgänge den Besuch abzubrechen, wie auch innerhalb eines Rundgangs jede beliebige Abkürzung genommen werden kann.
Das dargestellte Gesamtkonzept möchte die zentrale Frage aller modernen Museumsbauten beantworten: Soll die Architektur eines Museums ganz zurücktreten, um nur der Kunst zu dienen oder darf, ja soll der Museumsbau selbst Baukunstwerk sein?
Die Größe des Gesamtkomplexes sowie die städtebauliche Situation, welche die diagonale Durchdringung des Gebäudes herausfordert, ermöglicht, dass die Verkehrsflächen des Museums, wie Rotunde, Eingangsloggia, Wintergarten, sowie die großen Treppen eine Komposition spannungsvoller Raumfolgen und vielfältiger Durchblicke bilden. In den eigentlichen Ausstellungsräumen soll dagegen die Architektur zurücktreten: einfache, klare Oberlichtsäle, rechteckig oder quadratisch in verschiedenen, den Kunstwerken angemessenen Proportionen mit weißen, verputzten Wänden und einem möglichst zurückhaltenden Terrazzoboden und sonst nichts, so dass sich in den Ausstellungsräumen alles auf die Kunst konzentriert, nichts auf das Haus. Wie im Innern, so soll das Haus auch in seinem äußeren Erscheinungsbild sowohl als kraftvolle Skulptur in Erscheinung treten als sich auch städtebaulich einfügen, um als Teil einer größeren Museumsstadt erlebbar zu werden.
So schließen die den Museumskomplex rahmenden Mauern die städtebauliche Wunde der Maxvorstadt und stellen die alten Straßenräume wieder her.
Das große, der Stadt zugewandte Eingangstor an der Ecke Türken-/Gabelsbergerstraße bildet nicht nur das Tor für die neuen Museen, sondern soll auch als Eingang in die ganze Museumsstadt aus Alter und Neuer sowie der Pinakothek der Moderne verstanden werden.
Durch den Verzicht auf die Bildung eines Solitärs, welcher mehr als doppelt so groß wie die Alte Pinakothek geraten würde, und durch bewusste Zurückhaltung in der Höhenwirkung soll die Alte Pinakothek ihre einzigartige Stellung in der Mitte dieser Museumsstadt behalten.